![\"\"](\"http:\/\/festivalbaroko.cz\/2024\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/cantate_auf_mozarts_tod-1024x674.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nJohann Joseph R\u00f6sler<\/strong> (1771\u20131812) slo\u017eil smute\u010dn\u00ed Kant\u00e1tu o Mozartov\u011b smrti v roce 1798 a p\u0159ekvapiv\u011b ji neuvedl ve sv\u00e9m vlastnoru\u010dn\u00edm seznamu skladeb. V archivu Pra\u017esk\u00e9 konzervato\u0159e se nach\u00e1zej\u00ed dva opisy klav\u00edrn\u00edho v\u00fdtahu, ale pouze jeden m\u00e1 zp\u011bvn\u00ed linku podlo\u017eenou textem. Jeden z t\u011bchto opis\u016f je nadeps\u00e1n: \u201eCantate auf Mozarts Tod von J. Schmidt, in Musik gesetzt und dem Franz Duschek als Zeichen der Dankbarkeit gewidmet von seinem Sch\u00fcller J. R\u00f6szler. 1898<\/em>!\u201c.<\/p>\n\n\n\n Alena H\u00f6nigov\u00e1, kter\u00e1 m\u00e1 nejv\u011bt\u0161\u00ed z\u00e1sluhu na novodob\u00e9m objevov\u00e1n\u00ed mimo\u0159\u00e1dn\u011b kvalitn\u00ed R\u00f6slerovy hudby a krom\u011b vyd\u00e1n\u00ed komentovan\u00e9ho seznamu skladeb se tak\u00e9 zaslou\u017eila o zve\u0159ejn\u011bn\u00ed v\u0161ech partitur Pra\u017esk\u00e9 konzervato\u0159e na platform\u011b IMSLP, p\u00ed\u0161e: \u201eJe v\u0161eobecn\u011b zn\u00e1m\u00e9, \u017ee Duschkova rodina pat\u0159ila k Mozartov\u00fdm nejbli\u017e\u0161\u00edm pra\u017esk\u00fdm p\u0159\u00e1tel\u016fm, a tak st\u00e1la v centru vlny nad\u0161en\u00ed, kter\u00e1 tehdy zaplavila Prahu. R\u00f6slerovu l\u00e1sku k Mozartovi prokazuje nejen jmenovan\u00e1 smute\u010dn\u00ed kant\u00e1ta, \u0159ada transkripc\u00ed Mozartov\u00fdch d\u011bl i variac\u00ed na Mozartova t\u00e9mata, ale i R\u00f6sler\u016fv kompozi\u010dn\u00ed styl. Bylo by tedy p\u0159irozen\u00e9, kdyby se R\u00f6sler s p\u0159\u00edpadnou prosbou o radu v ot\u00e1zk\u00e1ch kompozice obr\u00e1til pr\u00e1v\u011b na Franze Xavera Duschka \/ Franti\u0161ka Xavera Du\u0161ka. Zd\u00e1 se ale nepravd\u011bpodobn\u00e9, \u017ee by se jednalo o systematickou v\u00fduku.<\/em>\u201c<\/p>\n\n\n\n Mladi\u010dk\u00fd R\u00f6sler byl od roku 1795 zam\u011bstn\u00e1n ve Stavovsk\u00e9m divadle jako kapeln\u00edk a d\u00e1 se p\u0159edpokl\u00e1dat, \u017ee Kant\u00e1ta o Mozartov\u011b smrti zazn\u011bla za \u00fa\u010dasti m\u00edstn\u00edch hudebn\u00edk\u016f pr\u00e1v\u011b zde, v m\u00edst\u011b Mozartov\u00fdch nejv\u011bt\u0161\u00edch triumf\u016f v pietn\u00ed polosc\u00e9nick\u00e9 podob\u011b. Atmosf\u00e9ra d\u00edla je a\u017e p\u0159ekvapiv\u011b podobn\u00e1 situaci, kterou popisuje dobov\u00e1 zpr\u00e1va oti\u0161t\u011bn\u00e1 v Kaiserlich-k\u00f6niglich privilegierte Prager Oberpostzeitung <\/em>17. 12. 1791:<\/p>\n\n\n\n \u201e\u2026Dne 14. prosince v 10 hod. se konala v malostransk\u00e9m farn\u00edm kostele sv. Mikul\u00e1\u0161e slavnostn\u00ed z\u00e1du\u0161n\u00ed m\u0161e za dne 5. prosince zesnul\u00e9ho kapeln\u00edka a c\u00edsa\u0159sko-kr\u00e1lovsk\u00e9ho dvorn\u00edho skladatele Wolfganga Gottlieba Mozarta, slavnost hodn\u00e1 velk\u00e9ho mistra, kter\u00e1 d\u011bl\u00e1 \u010dest i pra\u017esk\u00e9mu orchestru N\u00e1rodn\u00edho divadla pod veden\u00edm chvaln\u011b zn\u00e1m\u00e9ho Josepha Strobacha, kte\u0159\u00ed ji zorganizovali, i v\u0161em zdej\u0161\u00edm slavn\u00fdm hudebn\u00edk\u016fm, kte\u0159\u00ed se j\u00ed z\u00fa\u010dastnili. P\u0159ede\u0161l\u00fd den byla ti\u0161t\u011bn\u00e1 parte s pozv\u00e1n\u00edm na m\u0161i rozd\u00e1na pra\u017esk\u00e9 \u0161lecht\u011b i cel\u00e9mu publiku, v den m\u0161e p\u016fl hodiny zvonily v\u0161echny zvony farn\u00edho kostela; nahrnulo se tam skoro cel\u00e9 m\u011bsto, tak\u017ee nebylo dost m\u00edsta ani na Vla\u0161sk\u00e9m n\u00e1m\u011bst\u00ed [dne\u0161n\u00ed horn\u00ed Malostransk\u00e9 n\u00e1m\u011bst\u00ed] pro p\u0159ij\u00ed\u017ed\u011bj\u00edc\u00ed ko\u010d\u00e1ry, ani v kostele, kter\u00fd pojme 4000 lid\u00ed, pro ctitele zesnul\u00e9ho. Rekviem bylo od slavn\u00e9ho kapeln\u00edka Rosettiho, my patrioti ho naz\u00fdv\u00e1me jeho prav\u00fdm jm\u00e9nem R\u00f6ssler, a bylo provedeno 120 hudebn\u00edky, kter\u00fdm v\u00e9vodila na\u0161e obl\u00edben\u00e1 zp\u011bva\u010dka Duschek tak n\u00e1dhern\u011b, \u017ee z toho Mozart\u016fv velk\u00fd duch v Elysiu musel m\u00edt radost. Uprost\u0159ed kostela bylo n\u00e1dhern\u011b osv\u011btlen\u00e9 \u201acastrum doloris\u2018 a [slavnost zah\u00e1jil] tlumen\u00fd zvuk t\u0159\u00ed sbor\u016f kotl\u016f s trubkami; m\u0161i slou\u017eil d\u016fstojn\u00fd pan far\u00e1\u0159 Rudolph Fischer s asistenty, dvan\u00e1cti studenty malostransk\u00e9ho gymn\u00e1zia, kte\u0159\u00ed nesli pochodn\u011b, \u0161ikmo p\u0159es rameno m\u011bli p\u0159ehozen\u00e9 smute\u010dn\u00ed stuhy a v ruce b\u00edl\u00e9 \u0161\u00e1tky; panovalo zde slavnostn\u00ed ticho a co v\u00edc, tis\u00edce slz bylo prolito za na\u0161eho Mozarta, kter\u00fd sv\u00fdmi nebesk\u00fdmi harmoniemi tolikr\u00e1t naplnil na\u0161e srdce l\u00e1skypln\u00fdmi pocity! Tak byly uct\u011bny jeho z\u00e1sluhy v Praze. Jeho ztr\u00e1ta je nenahraditeln\u00e1; hudebn\u00ed mist\u0159i existuj\u00ed a budou existovat, ale na zplozen\u00ed mistra v\u0161ech mistr\u016f, dal\u0161\u00edho Mozarta, bude p\u0159\u00edroda pot\u0159ebovat stalet\u00ed.<\/em>\u201c<\/p>\n\n\n\n V Kant\u00e1t\u011b vystupuj\u00ed m\u00fazy \u2013 bohyn\u011b tv\u016fr\u010d\u00ed um\u011bleck\u00e9 inspirace \u2013 oplak\u00e1vaj\u00edc\u00ed zem\u0159el\u00e9ho g\u00e9nia.<\/p>\n\n\n\n M\u00faza komedie a pastor\u00e1ln\u00ed poezie Th\u00e1lie potk\u00e1v\u00e1 zamlklou m\u00fazu hrdinsk\u00fdch \u00f3d Polyhymnii, kter\u00e1 m\u00e1 vlasy zast\u0159en\u00e9 \u010dern\u00fdm z\u00e1vojem a rovn\u011b\u017e struny jej\u00ed lyry kryje smute\u010dn\u00ed fl\u00f3r. Th\u00e1lie se j\u00ed pt\u00e1, pro\u010d se ne\u00fa\u010dastn\u00ed tanc\u016f s ostatn\u00edmi m\u00fazami. Nab\u00edz\u00ed ji v jej\u00edm nezn\u00e1m\u00e9m \u017ealu \u00fat\u011bchu v sestersk\u00e9m objet\u00ed. Po dlouh\u00e9m nal\u00e9h\u00e1n\u00ed Polyhymnia p\u0159em\u016f\u017ee smutek a prozrad\u00ed d\u016fvod sv\u00e9 hlubok\u00e9 skl\u00ed\u010denosti: Nejv\u011bt\u0161\u00ed hudebn\u00edk v\u0161ech dob \u2013 Wolfgang Amadeus Mozart \u2013 zem\u0159el. Th\u00e1lie se zhrout\u00ed. Nyn\u00ed se ji sna\u017e\u00ed naopak Polyhymnia ut\u011b\u0161it vzpom\u00ednkami na doby, kdy s nimi mal\u00fd Mozart vyr\u016fstal a t\u011b\u0161il je na b\u0159ehu Dunaje, kam za n\u00edm sestupovaly z Parnasu, aby se zaposlouchaly do jeho bo\u017esk\u00fdch p\u00edsn\u00ed, kter\u00e9 p\u0159ed\u010dily v\u0161e, co bylo do t\u00e9 doby vytvo\u0159eno. S t\u00edm je v\u0161ak nyn\u00ed konec, Mozart m\u00ed\u0159\u00ed k Plutonovu tr\u016fnu. Thalia nach\u00e1z\u00ed nad\u011bji v jeho orfeovsk\u00e9 schopnosti obm\u011bk\u010dit i samotn\u00e9 podsv\u011btn\u00ed bo\u017estvo. Polyhymnia tuto nad\u011bji nesd\u00edl\u00ed, u\u017eitek budou m\u00edt z jeho hudby jen Persefoniny r\u016f\u017ee, kter\u00e9 za\u010daly nov\u011b kv\u00e9st, ale k \u017eiv\u00fdm ji\u017e jeho hudba nedolehne a i du\u0161e podsv\u011btn\u00edch bytost\u00ed z\u016fstanou chladn\u00e9. P\u0159ich\u00e1zej\u00ed dal\u0161\u00ed m\u00fazy. Slz\u00edc\u00ed Th\u00e1lie se vzchop\u00ed a vyz\u00fdv\u00e1 je, aby smute\u010dn\u00edmi p\u00edsn\u011bmi uctili spolu s nimi zem\u0159el\u00e9ho Mozarta. P\u0159\u00edchoz\u00ed m\u00fazy se s tak stra\u0161nou zpr\u00e1vou necht\u011bj\u00ed sm\u00ed\u0159it a sp\u011bchaj\u00ed vyprosit zvr\u00e1cen\u00ed tragick\u00e9 ud\u00e1losti k Diovu tr\u016fnu. Th\u00e1lie je zastav\u00ed, proto\u017ee \u017e\u00e1dn\u00e1 prosba nen\u00ed schopna zvr\u00e1tit smrt. Zdrcen\u00e9 m\u00fazy nejsou schopn\u00e9 ani pl\u00e1\u010de. Polyhymnia navrhuje uct\u00edt Mozartovu pam\u00e1tku mramorov\u00fdm pomn\u00edkem a vytvo\u0159it tak m\u00edsto, kde ho budou uct\u00edvat tancem a zp\u011bvem. Navrhuje tento stylizovan\u00fd hrob ozna\u010dit zlat\u00fdm n\u00e1pisem a ozdobit ho kv\u011bty, aby na n\u011bho nikdy nezapomn\u011bly. Jedna z p\u0159\u00edchoz\u00edch m\u00faz zp\u00edv\u00e1 o z\u00e1zra\u010dn\u00e9 moci Mozartovy hudby, kter\u00e1 krom\u011b p\u0159irozen\u00e9 libosti p\u016fsob\u00ed l\u00e9\u010div\u011b i na r\u00e1ny, zah\u00e1n\u00ed trudomyslnost, obm\u011bk\u010duje nete\u010dnost, br\u00e1n\u00ed ob\u017eerstv\u00ed i alkoholismus a zp\u016fsobuje soci\u00e1ln\u00ed rovnost, proto\u017ee doj\u00edm\u00e1 chud\u00e9 i korunovan\u00e9 stejnou silou.<\/p>\n\n\n\n Polyhymnia vyb\u00edz\u00ed k tich\u00e9 hudb\u011b smute\u010dn\u00edch roh\u016f.<\/p>\n\n\n\n fotografie: Michal M\u00e1lek<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/festivalbaroko.cz\/2024\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/9Y3A0734.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\nZ\u00e1znam p\u0159edstaven\u00ed<\/h2>\n\n\n\n